康靖：原先我了解这个空间，然后有一个设想是两条线索：一个是静，一个是动。“动”的我想是把展览机制和作品制作有一个结合；第一空间的一楼是一个狭长的空间。我把这些作品的内部空间掏空，它有一个内外的关系，在这个空间里边展示特别合适，展示的方法基本上是一个沙盘的概念。我们去看楼房、楼盘的时候，它里边有树也有建筑之间的这种感觉。我觉得树扮演的角色或者说跟建筑的关系，我是从那个里边得到一个启发和启示来做这个作品。布展的时候试了一下，看看效果合不合适，做了一些微小的调整，就是现在这个面貌。
第一空间一楼现场
小编：据我所知您这八年来一直围绕树和树枝进行了大量的雕塑实践，请你谈谈你的具体想法？康靖：2012年开始做树的时候我是这样想的：当时因为经常我们做的是人体或者说是团块的东西，雕塑擅长做的一些题材。后来我专门找了一个树的题材，我觉得树枝它枝枝杈杈的，用雕塑来做是它不擅长的。当时是想倒逼出来一个我把我之前做过的，抛开那种我所接触过的训练方法，看看能不能有一种我自己想出来的一个方式来做树。等于说我通过这个题材倒逼出来一种能不能有独特的语言，比如里边做森林，空间怎么处理，这里边都是问题。
《森林1#》 铸铜化学着色，20×16×18cm, 2012
《互联纪14＃》 树枝、纸黏土、麻 ，210×120×63cm，2017
广州“溪流域驻地开放展”现场作品，树枝、废旧木料，最大单件尺寸500x280x300cm，2018
也不是我一直坚持要做这个树，是因为我觉得里边有很多问题没有解决了。比如这几个，我是到了新的工作室之后它周围有一片树林，那个树林是因为它要修路，修路的时候是按棵树来赔偿树的损失，所以种的很密。种的很密之后存活率没有那么高，所以我就收集了他们枯死掉的树放在工作室。那一段我正在做“森林”的题材，也可能是我觉得这个问题有关联性，后来做着做着的时候，我就在想这个树枝是放在工作室铺开，随时有可能把它踢断，它是很脆弱的感觉。其实它是自然当中来生长出来的一个形体，它在空间中生长，它生长的时候可不可以理解为树其实是自然的一件作品。在这种情况下，我来看这个树的时候，我是一个观者的角度，然后就着树做作品（又转换为创作者的角度）。其实包括我们看待事情的方式，基本上是从小受到的影响，包括我们对自然的学习过程，这都是一个潜在的影响。这种潜在的影响是树的一个生长的造型，可不可以顺着它这个造型来做东西，向它学习或者说是应物象形的一个方式。应物象形我们知道是从画论里比较熟的，最初是庄子在说“应物”概念，我们看到万物，它其实是一个世界观，而不是人作为一个完全的主体去主宰或者是什么的。其实是自然的力量在作品里边，我想把它变成一个相对主体的一个角度或者说它的一个位置来做这批作品，这一个系列的作品，它一做就做了八年，时间上因为中间也不是说没有做其它的实践，但是这个始终是一个事，就是说我可以深入的、不停地在挖掘在做它，是因为我觉得它老有问题，我没有解决，那个问题是新的问题，比如下边那些空间的作品，它树枝在那个里边它有点儿像骨架，然后我把它做出来的时候，你觉得它像一个人身上的器官、脏器的感觉，它形成了内外的空间，在展厅里狭长的展厅空间里边它有多重的关系，这是我觉得在布展的时候，我感觉提前有一个这种想法。
工作室旁边的树林
《森林 4#》 玻璃钢着色，57x69x51cm，2013
再一个是树。之所以做它也有一个比较深层的，跟我的成长也有关系。我小的时候我爸是那会儿他做木匠，他做木匠很多的活都是手工去做。比如说我得帮他扶着，一个板子的粘接，或者是没有现在这种机器的生产量，没有现在那么方便。一个板子没有那么大怎么办，用一个个小板子把它拼接起来，粘起来，这时候我得帮他扶着。这个事情对一个小孩来讲很枯燥，当时我就在想这个板子为什么非得是平的，它怎么不能歪歪扭扭的这种造型？后来我做那一批作品的时候，其实我就在想跟这个记忆有一定的关系。
《互联纪-脊》系列，枣木、香樟木、丙烯，2019
另外一个就是说我个人的性格是比较闷的，比较静的，做树的时候我可以面对它来做，它的形体的成长。它遇到一个阻挡的时候，比如说在一个建筑的旁边如果有一棵树，或者是石头旁边有一棵树的话，它就会根据石头的造型会有一个弯曲。特别像我的性格，我的性格来讲不是特别蛮硬的那种性格，是有时候或者说有点儿软弱这都有可能，这个时候但是我又不想去跟你硬碰硬的去对抗的时候怎么办呢？那就是说我绕了一下，但是还是往大的方向上去走，所以我觉得这个树跟我有一种亲切感，这可能也是我一直在做树，它有一个深层的原因，就是跟我有点儿关系。
康靖在工作室（银坎保拍摄），2018
康靖：这次不同于以前，以前我做的雕塑，做雕塑的时候，用的方法就是模仿自然，但是这个就是如果把树枝比作自然的话，那它其实是我在树枝的指引下在跟它合作来完成作品的造型，然后作为比如说出现的新的情况，有3D打印的，我就是用它工业的这种机制，我的手完全不参与了，然后跟自然的树枝它们的那种结合，这是我这次做展览的时候就特别要强调的，就是在那个空间。
第一空间二楼现场
《互联纪-母体1#》 光敏树脂、木，25×22×24.5cm，2019
《互联纪-勒》系列，废弃铁丝、纸粘土，2019
《互联纪-脊2#》 果木、纸粘土，50×40×13cm，2018
然后在这边就是说现场制作的过程当中出现的一些情况必须我来首先提前我有一个设想和设定，最终这个作品要做成什么样，我们沟通，然后包括过程当中出现的新的情况，这个都是我自己去解决的，或者说理念上，或者说方法上，以及到最后呈现的一个效果上，面对新的情况当然去解决它。
还有一个我们打拳的时候，打拳的时候这次疫情的具体感受。（其实是个翻新作品）这个作品是06年、07年的时候，我当时是用相机来拍，但是因为展览筹备的过程当中就是疫情出现了，疫情出现的时候，我的感受，我觉得可以把这个作品要重新做一下，只不过我做的时候是用手机来做。手机来做我当时的感受可以通过信息源就是手机然后去实现它，实现它之后比如说我们在出拳的时候我打的是空气，这个敌人是一个假想敌看不见的，但是它又会特别消耗自己，这个是我之所以在现场来做的一个直接的原因，它也涉及到比如说我做的这些立体的作品，包括前边把空间掏空，它有空和实的这种转换，以及我在做的过程当中主体和客体的转换关系，这都是这次的一个算是理念吧。
《无题》 行为视频，视频尺寸1920×1080，2020
《无题》 视频截图，视频尺寸1920×1080，2020
小编：请你谈谈此次展览在材料、媒介和空间处理上的新意？康靖：材料这次挺多的，树是主要的，有木材，木材有实木的，还有复合板，有纸黏土和麻在那个空间。还有3D打印出来的光敏树脂，包括浮雕上的丙烯，我把它也当做一个材料来对待的。还有这个空间里，那个空间是现场实施的水泥也是材料，跟以前做的不一样，对我来讲空间上这次用了两个空间，两个完全独立的空间，那边的空间是分上下，这边空间是里外连接的，这个空间在我布置展览的时候怎么用它，就是那边那种狭长感、压抑的感觉很适合来展把内部掏空的那一系列的作品，因为有内外的关系，正好在比较狭长的空间里边形成内外关系和压迫的感觉，那个作品做出来的感觉特别像内脏器官的感觉，树枝在那边体现出来有点儿像骨架，整个空间可以把它理解成一个腔体的感觉，像我们进入到身体的内部，在里边又建构了各种器官。
这边的媒介，在里边有现场做的一个影像作品，我用的其实就是手机，手机既是我制作作品时候的一个工具或者是说录制的工具或者是做作品的工具，其实我理解它是我身体的一个器官，因为现在手机几乎成为我们外置的一个器官，我们手里随时离不开手机，这是我之所以拿它来打拳，它本身在录，就把它当做一个外在器官的感觉。包括它的背后也用录的这个东西来播放，我觉得它就是有必然的一个形式上的需要。
第二空间现场
《互联纪-盈》系列，木，2019
《互联纪-脊》系列，枣木、香樟木、丙烯，2019
《互联纪-勒3#》 砖、混凝土、腻子、乳胶漆，198×220×135cm，2020
这边是从开始展览才开始做。随着展览的推进，每天都在变化，这个过程当中我产生了一个新的问题。因为以前我做作品都是自己来完成，在这个时候，有工人师傅来参与制作，我必须提前想好，应对一些新的情况。因为制作过程当中这个是以前没有做过，完全是现场会发生一些情况，比如说支撑怎么支撑、角度的问题、水泥怎么跟砖混结合，因为会出现大幅度的起伏，它有时候水泥粘贴不那么好，我们都要临时去解决。按原定计划是一周能做完的，但是我们在现场制作的过程中发现会有一些变动，我觉得这都是。包括我们制作过程当中工人师傅他会临时的找工具，比如说梯子，比如说新的一些工具，那个特别生动。这都是我认为是以前没有面对过的情况，这个情况是比较新的。
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《互联纪-勒3#》现场制作过程
小编：请你谈谈曾受哪些艺术家、艺术流派或者社会思潮的影响？康靖：影响比较大的其实可能是来自于电影，我印象中我曾经有一年春节的时候，好像住宿舍没回，当时看了一个伯格曼的《芬妮与亚历山大》是一个很长的一部电影，3个小时。那个把我感动了，他其实在说的是一个生活片断，特别日常，给了我一些启发：艺术它不一定就是一个结果，它是片断化的感觉，包括塔克夫斯基的那些电影其实都是生活片断的那种东西，那个思潮，包括后来看的等等，当然还有小津安二郎生活流的那种对我启发也很大，我谈不上具体的影响到哪件作品，但是对我创作的观点或者说创作理念的一个影响，我那会儿明白比如说小津拍的我们感觉很熟悉的生活，但是他又特别的能有打动人的地方，你觉得很熟悉，其实又不是日常的生活那些东西对我的影响很大。
小编：自疫情发生以来，请你谈谈对当代艺术界的看法？康靖：当代艺术界，它跟其它领域差不多，就是我们现在因为它有很多资本在左右艺术价值标准的现象。这是一个共同的问题，这是回避不了的，也是做作品需要面对和克服的。
另外一个其实我觉得需要我们做作品、做创作，希望它再多元化一些，不能说就这一个标准，其它的作品，其它的样态就不行，我们可以有那种特别是现实主义的，或者是还有很多特别时尚的，这都可以，而且现在我感觉有很多新鲜感挺好，但是也需要有一些，好像把它再往深里挖掘，把它当成一个课题来研究，也需要这类的艺术和这类的作品。
墨方负责人：何脉
