理查·迪肯的书单《材料与身份》
“文献与批评”作为“云雕塑”的理论栏目,分为“理论研究”和“讲座与论坛”两个部分,适时推出展览评论、艺术现象分析、当代艺术理论探讨等,具有新角度、新见解的学术文章。
编者按：
“雕塑力”专栏在上期推出了英国著名雕塑家理查德·迪肯于2018年中央美院的演讲“每当我想谈论未来，思路却总被带回过去”。讲座中迪肯广泛引用历史、人类学、生物学等超出艺术范畴的例证探讨他对“艺术起源”的观点。讲座最后有观众问到知识广博的迪肯喜欢读什么种类的书籍，所以同年九月在迪肯再次回来中央美术学院做讲座时，他以自己的阅读书目为线索组织了这次讲座“材料与身份”，介绍了由材料、手工艺、历史等多种认识所构成的雕塑家的知识结构。
《雕塑家手册》美国版
图 1：迪肯的材料单
现在，你面前的大屏幕上是一份英文的材料清单，不知道大家有多少人读英文，不过就算你不懂英文也能看出这里集中了大量的材料， 这些就是我做雕塑用过的材料。
在我看来，无论我们谈论过去、现在，还是未来的雕塑，我们都不可不谈它与材料的关系。
图 2：《雕塑家手册》英国版
图 3 ：《雕塑家手册》美国版
这是当我18岁，成为艺术学院雕塑学生时买的第一本书。是一本讲述材料和过程的书。1968当它刚一面世，我就把它买了下来。买下这本书说明我认识到了材料和工艺过程是制作雕塑的重要组成部分。 我在伦敦为这次演讲做准备时，就决定干脆谈谈我的藏书和收藏它们背后的故事。浏览一遍我的书单是一次饶有趣味的经验。 这是那本书随后出版的美国版本，你能看出美国和英国的开本有多不同，美国的更大、更有野心。也许也更有工业感。看看美国版的封面明显代表着工业化，而英国版封面则设计得更加隐晦。
图 4 ：《艺术家的材料》
接下来，是一本有点历史的书了，一本关于艺术家的材料的出版物。说是绘画书，其实含有不少与雕塑有关的信息。我们决不能忘了，绘画也是一种材料。
图 5：迪肯的材料单
图 6 ：《修理手册》
而这本，是本与危险有关的书，工人手册。我发现它非常有用，尤其是描述了有毒物质和毒性的关系。当你面临⼀种从没用过的材料，要想知道哪些是有害的，看看这书可比当受害者的经验更有⽤。
当我还是个学⽣的时候，经常⽤到的另⼀本书是“修理⼤全”，详细介绍⼿⼯修理房屋、电路，⼯地的施⼯等等。与其说我需要知道怎么修理做，倒不如说我需要知道与材料有关的⼀系列活动是怎样的。虽然它也有助于修理房⼦，而实际上我更多地是在⼯作室⾥使⽤它。
图 7：《手工艺者和家庭机械》
这组书都是我在学⽣时代就有的，它们记载了我试图从雕塑的⾓度去理解制作。
这本有点过时，是20世纪20年代的产物，讲解各⾏各业的制作。
我也逐渐对遥远的历史有了兴趣。这两本书都是讲新⽯器时代的，⼀本是⽯器⼯具制作，另⼀本是⻘铜冶炼。这两本都标志着⼀种进⼊历史的途径，那是基于对物质性的理解，而不是阅读⽂献。所以，要了解过去，你必须了解事物是如何完成的。
你可以看出这些是旧书，标价10先令，先令早在1970年代就从英国货币中消失了。这两本是由牛津的皮茨河博物馆出版的，那是个展示思想的博物馆，而不是历史线索博物馆。
这本书让我很感兴趣，就像我对房屋修理一样感兴趣。它提供了一种跟雕塑家的活动相似的制作模式。用历史的观念可以理解如何制作，我确实对结构感兴趣，桥就是一个绝妙的结构例子，这对我很有吸引力。
图 8：左：《石英岩石锤制作的硬质箭头》 右：《史前金属冶炼记事》
下一组我要介绍的书更多的是关于某种特殊的工艺，木雕、石雕、金属、聚乙烯树脂、石膏翻模，都是我用过的。
图 9 ：《桥梁建造》
图 10 ：《木雕》
图11 ：左：《铜，铝合金，不锈钢》 中：《雷斯特手持焊接工具焊接热塑性塑料》 右：《聚酯树脂，玻璃钢， 冷铸树脂金属与嵌入树脂》
这是一本关于锻造打铁的法国书。
图 12：《钢铁》法语
图 13 ：《针线活、编织、剪切》
这个比较有东方情调，我也感兴趣。
我做的很多作品都跟使用布料有关，所以我收集了一大堆关于裁剪、缝纫和刺绣的书。再说一次，这些书里讲的并不是我操作的具体工艺，而这些技艺间并行的、相互渗透的共性部分是让我感兴趣的。
图 14： 《针线大百科全书》
图 15： 《裙装制作》
我认为这与我身为雕塑家的事实有关，我所做的就是把一个扁平的材料做出一个形体。如果你想一想，那不正是服装制作的本质嘛。其次，通过缝纫，从内向外地把每种材料连接起来，这种连接正如用螺栓或钉子从外向内或从内向外的穿刺。还有，缝纫的针脚既是一种连接的方式，也有形成作品外观的功能， 这些都是让我着迷的地方。简单来说，拧一个螺丝钉或编织图案跟刺绣、缝纫有异曲同工之处。
图 16： 左：《纸雕塑》 右：《藤条编织》
纸雕，是通过弯曲或折叠扁平的材料做成的。而藤条编织虽然做的是篮子，但藤条材料从里面到外面的不断穿梭，就像针线从里面到外面一样；但是在篮子作品中，这也变成了一个结构元素－篮子是用纤细的材料创造体量。
图 17： 左：《篮筐制作》 右：《篮子的编织技巧》
这两种也是比较东方的技术，制作拐杖和毛毯，我都做过。
图 18 ：左：《拐杖制作》 右：《毛毡制作的艺术》
但事实上，拐杖制作是关于弧形的制作，使材料永久弯曲的技巧。而毛毡的制作几乎跟编篮子是相反的，它不同于做篮子的地方是通过浸泡来改变纤维的分子结构。当你把毛绒蘸到热水里时，纤维就粘在一起了。你也可以塑造它，使它有个特定的形体。我对这个过程很感兴趣，纤维/羊毛通过浸泡水来改变性质。这似乎是一种非常原始的活动，但也是非常复杂的分子转化。
左边的书是关于造船的，右边的是关于船舶模型制作的。造的是木制的船。
图 19：左：《船体木墙的建造》 右：《船只模型》
图20 左：《石玩艺术》 右：《木纹和大理石纹》
接下来有趣的是，关于石头的知识，左边是关于石头种类的书，天然石头。右边是如何用来人工方式模仿木头和石头的表面。所以说，我用某种材料没有什么必然性，让我乐在其中的是使某种东西看起来像其他东西。
图 21： 左：《基础透视》 右：《刮板的艺术》
说到视觉上的模仿，也自然引出了绘画，这些是关于绘画和绘画表面的不同书籍。从雕塑的角度来看，这是很有趣的一对图像。因为在左手边有一幅画用线构成，右手边的是一本关于绘画肌理的书，在表层上做削减。用刮板把纸涂成黑色的，然后再把它减掉。所以就构成而言左边是增加线条；右边是用对表面的消解结构绘画。 从绘画我们又要谈到写作和印刷，那就是书法，这你一定不陌生，书法字符和痕迹的交汇。所有这些都是历史孕育出的上最珍贵的财富。
图 22： 左：《印刷设计和排版》 右：《刻字的艺术》
图 23 ：左：《中国楷书入门》 右：《印度字母》
还有一本我非常喜欢的书，就是这本世界历史。它是不是一本特别好的历史书我不知道，但它的图片很好看。封面特别漂亮，可惜你不能在屏幕上看到。
图 24： 《插图版简明世界史》
图 25 ：《格雷解剖》
有了世界的历史，也得有身体的历史。这是一本关于解剖学的经典著作，讲了身体所有器官的构造和组织。
图 26 ：《商品手册》
近年来我更常去的就是卖场，根据商品目录购买材料。
图 27 ：左：《雕塑的材料》 右：《现代雕塑的维护》
现在看到的左边的那本书是伦敦国家美术馆馆长Nicholas Penny的书，这是他在华盛顿美术馆工作的时候写的，从某种程度上来说，我们的话题又回到了开头－对物质性的认可是任何雕塑概念的核心。我带来了这本书的副本，把它留在这里让大家阅读。读读一个杰出艺术史学者从物质性的角度来谈雕塑是一件极有意义的事。
右边的书是关于非物质性和持久性的问题。一切都会腐朽，没有什么是永恒的，只是有些东西比另一些腐烂得更快。我带来的第二本书是对当今世上使用的各种材料的分析。
图 28 ：《物料是重要的》
现在我们生活在一个真理在经受考验的时代。身份是一个面临讨论的问题，我认为它将是接下来的某位演讲者的研究主题。
所以，下一组我收集的书都跟身份有关，它们提醒着－“我”不一定是自己所认为的“我”。这是一系列浪漫小说的一本的一个情圣名叫Richard Deacon。
图 29： 《给予和索取》
而这是一本Richard Deacon写的威廉·卡克斯顿的书，他是个版画家。
图 30： 《威廉·卡克斯顿》
Richard Deacon也是情报部门的专家。这三本书，有英国特勤局的历史，以色列的高级谍报局。
图 31 ：作者为 Richard Deacon 的三本小说《事实扭曲者》《以色列秘密警察》《超级间谍》
图 32 ：作者为 Richard Deacon 的小说《英国谍报》《逃脱》
Richard Deacon不仅是一位演员，还是一位微波烹饪专家。这些都是我的物质性带来的多重身份，我必须背负的东西。
图 33 ：作者为 Richard Deacon 的《微波炉烹饪》
这就是我关于材料、雕塑、身份的简要介绍，谢谢。
【完】
关于作者
理查德·迪肯（Richard Deacon），1949 年生于英国。 是当今最重要且极具影响力的雕塑家之一。他对材料的欲望使他的作品游移在层压木材、不锈钢、波纹 铁、聚碳酸酯、大理石、粘土、乙烯基、泡沫和皮革之间。迪肯认为自己是一个“制作者”，强调作品背后的制 造逻辑。1987 年迪肯获得英国特纳奖。
排版：郑彭艺
编辑：邓淇
责编：张一
审校：琴嘎
资料提供：理查德·迪肯
官方网站：http://www.suijianguo.org.cn
官方微博：北京隋建国艺术基金会
官方微信公众号：云雕塑Cloudsculpture
雅昌艺术头条：云雕塑
邮箱：safyun@qq.com
*以上所有图片、文字、视频素材，由受访人和机构惠允和授权使用，未经基金会授权不得转载。
