从科学的角度谈材料 ―《迷人的材料》
“文献与批评”作为“云雕塑”的理论栏目,分为“理论研究”和“讲座与论坛”两个部分,适时推出展览评论、艺术现象分析、当代艺术理论探讨等,具有新角度、新见解的学术文章。
编者按：
继上一期“雕塑力”中推出了理查·迪肯以自己的书单构成的讲座“材料与身份”之后，本期小编延续迪肯讲座所引发的材料、手工艺与历史这一线索。介绍一本迪肯向中国雕塑同行推荐的书《迷人的材料》。
《迷人的材料》，作者：马克·米奥多尼克，资料提供：张一
雕塑家理查·迪肯先生在为中央美术学院雕塑系学生带来的讲座《材料与身份》中，介绍了种类丰富的阅读书目，并由此串起了一条贯穿历史、工艺、材料的线索，通过这条线索也就能理解在他的雕塑创作中几乎无所不用的材料。
迪肯说“在我看来，无论我们谈论过去、现在，还是未来的雕塑，我们都不可不谈它与材料的关系。”这两本（《新石器时期箭头制作》《史前金属冶炼》）都标志着一种进入历史的途径，那是基于对物质性的理解，而不是阅读文献。所以，要了解过去，你必须了解事物是如何完成的。” 在迪肯看来材料是进入特定历史和文化的线索，通过物质理解它所蕴藏的生产方式以至与具体地域的、时代的文明对话。
雕塑家理查·迪肯先生，资料提供：张一
理查·迪肯的作品材料表，资料提供：张一
左：雕塑创作中几乎无所不用的材料，资料提供：张一 右：英文版 《迷人的材料》，作者：马克·米奥多尼克，资料提供：张一
在那次来访中迪肯向中国雕塑界的同行推荐了这本书Stuff Matters，这是一本介绍材料科学的大众读物，它的语言简练易读，用十个篇章分别介绍了当代生活中最常见的十种材料。该书一经面世就成为畅销书，并获得多项大奖，2015年出版了中文版《迷人的材料》。作者马克·米奥多尼克是一位英国材料学家，伦敦大学学院(UCL)的教授和该校制作研究所（Institute of making)总监，也是著名的材料图书馆(material library)的发起人之一。在这个材料图书馆中收藏了来自全球的实验室、工作坊的最具奇思妙想的材料样品。这本书从材料科学的角度探讨物质性。
中文版《迷人的材料》节选：
文明时代就是材料时代
“从我们对文明发展阶段的划分（石器时代、青铜时代和铁器时代）就可以看出材料对我们而言有多么根本和重要。人类社会每一个新时代都是因为一种新材料出现而促成的。钢是维多利亚时代的关键原料，让工程师得以充分实现梦想，作出吊桥、铁路、蒸汽机和邮轮。修建英国大西部铁路与桥梁的伟大工程是布鲁内尔（Isambard Kingdom Brunel）用材料改造了地景，播下了现代主义的种子。
20世纪常被歌颂为硅时代，是因为材料科学的突破带来了硅芯片和信息革命。但这个说法忽略了其他五花八门的崭新材质，它们同样改写了现代人的生活。建筑师运用大规模生产的结构钢和平板玻璃建起摩天大楼，创造出新的都市生活形态。产品和服装设计师用塑料彻底改变了我们的住宅和穿着。聚合物制造而成的赛璐珞催生了影像文化一千年来的最大变革，也就是电影的诞生。铝合金和镍超合金让我们制造出喷气发动机，使得飞行从此变得便宜，进而加速了文化互动。医用和牙科陶瓷让我们有能力重塑自己，并改写了残障与老化的定义。整形手术的英文是plastic surgery，而Plastic既有“整形”也有“塑料”的意思，这显示材料往往是新疗法诞生的关键，从器官修补（如髋关节置换手术）到美化外表（如硅胶隆胸）都是如此。德国著名解剖学家冯·哈根斯博士展出人体标本的“人体世界展”，也展现了新颖的生物医用材料对文化的影响，促使我们思考自己生时和死后的物质性。”
材料的差异往往深藏在表面之下
在发掘的过程中，我们将发现材料和人一样，差异往往深藏在表面之下，大多数人唯有靠先进的科学仪器才能略窥一二。因此，为了了解材料的性质，我们必须跳脱人类的经验尺度，钻进物质里面。唯有进入这个微观世界，我们才能明了为何有些材料会有气味，有些则无；有些东西上千年不变，有些一晒太阳就发黄变皱；有些玻璃可以防弹，但玻璃酒杯却一摔就碎。这趟微观之旅将揭开我们饮食、衣着、用具和珠宝背后的科学，当然还探索了人体。
不过， 微观世界的空间尺度虽小，时间尺度却常常大得惊人。就拿纤维和丝线来说，它的尺寸和头发差不多，是细的肉眼几乎看不见的人造物，我们可以用它来制造绳索、毛毯、地毯和最重要的东西：衣服。我们身上穿着的牛仔裤和所有衣服都是微型编织结构，而许多结构的式样比英国的巨石阵还古老。
人类的材料技术发展了几千年，所以我会在书中不断提到材料科学史。
本书每一章不但会介绍一种材料，还会提供一个认识材料的不同角度。有些主要从历史出发，有些来自个人经验；有些强调材料的文化含义，有些则强调科技的惊人创造力。每一章都是这些角度的独特混合，理由很简单，因为材料太多种类也太多样，我们跟材料的关系也是如此，不可能一概而论。材料科学史是从技术层面了解物质的最强大、最统合的理论架构，但重点还是关于材料，而不是探讨科学。毕竟所有东西都是由别的东西制成的，而制造东西的人（艺术家、设计师、厨师、工程师、家具师傅、珠宝匠和外科医生等），对所使用的材料都有属于自己的情感、感觉和运用方式。我想扑捉的就是如此丰富多样的材料知识。”
阅读前言不难发现此书语言简练，以平易近人的口吻讲述日常生活中随处可见的材料，而对材料的阐释是多角度、多层面的，如作者所说“钻进物质科学的微观世界”，这也正是雕塑家迪肯推荐它的原因。雕塑家的工作经常以对材料的理解和挖掘为核心，而工作习惯往往从直觉、手感出发再与之建立深层的联系。这种认知角度有既定的特点而又是盲目的，常常执迷于材料的肌理和表面特征，倘若想从科学的角度理解物质往往挡在知识的门槛之外，要不就是丧失了艺术家的感性。
米奥多尼克的研究不仅限于材料科学，更致力发展科学与艺术交叉领域的一种新理念-sensoaesthetics （传感美学）即：将科学的方法应用于材料的美学、感性和情感方面。像他自己所说“所有东西都是由别的东西制成的，制造东西的人，对所使用的材料都有属于自己的情感、感觉和运用方式。我想扑捉的就是如此丰富多样的材料知识。”米奥多尼克也因为广泛地参与大众传播工作而出名，他曾在伦敦的当代艺术学院（ICA）进行了一系列关于艺术与科学的讲座。2005年，在泰特现代美术馆就新材料对艺术的影响进行了两次研讨会。2006年，他和另外两位科学家制作了Afterimage（图像之后），这是一种探索光和色彩感知的装置，在海沃德画廊展出。
正如文中所说“为了了解材料的性质，我们必须跳脱人类的经验尺度”，而艺术家/雕塑家当然也可以试着跳出自己的经验尺度。
【完】
关于作者
张一，1984 从材料实验的角度切入雕塑语言探索。 年生于山东，艺术家、自由撰稿人，目前任教于中央美术学院雕塑系。
排版：郑彭艺
编辑：邓淇
责编：张一
审校：琴嘎
资料提供：理查德·迪肯
官方网站：http://www.suijianguo.org.cn
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